應(yīng)當(dāng)來(lái)說(shuō)，連小丫頭都認(rèn)出這是隸書。。。但王畫這隸書真是很古怪。

    隸書起于秦朝，縣吏程邈因事關(guān)進(jìn)監(jiān)獄里，呆在監(jiān)獄里沒有事做，于是就想篆寫繁雜，于是參照了民間的簡(jiǎn)便書寫字體，使大小篆變圓為方，所以叫隸書。但這時(shí)還參雜著大量的篆書形態(tài)。直到漢朝，才真正將它發(fā)揚(yáng)光大，可到了東漢末期，從成熟階段進(jìn)化得更加方整，可這使得書體齊整有余，靈活不足。

    加上楷書的興起，漸漸被楷書所替代。但一直到唐朝，人們還以稱楷書也為隸書，只是為了區(qū)別，稱隸書為八分體。就是在這段沒落時(shí)期，還有許多隸書大家出現(xiàn)，例如賀知章，除了草書最拿手外，就是隸書。但最有名的是唐代韓擇木與元代趙孟頫淆，而且他們也力求突破漢法，加入楷書，以求寫出新意?？蓻]有成功，更沒有寫出漢代隸書那種高古靈動(dòng)的神采。

    直到清代，因?yàn)榻鹗紦?jù)之風(fēng)日熾，使出土的金石碑銘漸多，終于在書法界掀起了第二次隸書革命浪潮。各大名家紛紛涌出。其中最有名的就是金農(nóng)、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙等人。

    因?yàn)檫@件漆器主題深重，所以王畫在這篇銘文上放棄了草書與楷書，而采用了他善長(zhǎng)的另一個(gè)人的書法，也就是金農(nóng)的隸書，撰寫了這篇銘文。

    金農(nóng)的書法，有人稱為漆書，十分古拙厚重。這種書體是王畫前世臨摹的第四多的書法，也正合乎這件漆器的本意。而且王畫為了刻意地突出這種古拙，采用金農(nóng)《昔耶之廬記墨說(shuō)》這個(gè)中堂里的筆意手法。

    對(duì)王畫來(lái)說(shuō)，這是很正常的，但對(duì)于唐朝這些人來(lái)說(shuō)，就是很令人驚詫了。唐朝的隸書師程?hào)|漢成熟的隸書體，字形由原來(lái)的長(zhǎng)方形變成了橫勢(shì)的扁方形，筆勢(shì)也由篆書的向內(nèi)收斂變?yōu)橄蛲忾_張。但王畫再次將它變回長(zhǎng)方形，而且也刻意地因?yàn)轱@得古拙將隸書最特有的特點(diǎn)，筆鋒鋒利向內(nèi)收斂起來(lái)。

    也許一個(gè)外行人看到后，還會(huì)說(shuō)，這寫的什么字，甚至還會(huì)不屑一顧。然而到了賀知章這樣的大家眼里，自然看出這種書法的妙用。

    因?yàn)閷?duì)這個(gè)詩(shī)人的尊重，王畫并沒有拒絕。他拿來(lái)紙墨，但他沒有寫銘文上的金體，而是又寫了另一種書法，這是模仿清朝書法家鄭汝器的隸書。當(dāng)然王畫可沒有本事寫出他那種線條流美、點(diǎn)畫飄逸凝重的特點(diǎn)。畢竟這種字跡他前世臨摹得很少。因?yàn)橥醍嫷墓Φ自谀睦?，這行字寫得同樣也如同流水赴壑，瑞云飛空一般。

    同樣放在賀知章與老杜眼里，一眼就看穿了這種隸書又與唐人隸書不同，里面參雜了一些草書的書意。因此靈動(dòng)活潑。

    老杜與賀知章相視了一眼，不敢說(shuō)，我今天特地前來(lái)點(diǎn)撥你了。

    嚇得，寫得好壞不說(shuō)，這是跳出了前人的窠巢，就憑這等智慧，有幾個(gè)人能夠做得到，況且王畫才十三歲。

    其實(shí)王畫也知道賀知章寫得一手好字，今天他特地寫出幾種字體，希望能夠讓他明悟一下，以后能寫出更好的字來(lái)。倒與賣弄無(wú)關(guān)。

    王畫接著又寫了一行字，這回又換了一種書體，這時(shí)臨摹王時(shí)敏的隸書，吳偉業(yè)曾將王的書法鼓吹為古今第一。這個(gè)都未必，但王的書法確實(shí)寫得極其優(yōu)美雅正，特別是隸書。而且這種隸書對(duì)賀知章也大有參考，因?yàn)槔锩鎱⒖嫉氖强瑫媪x，與現(xiàn)在唐朝隸書大家隸法相差不大，但同樣，他也跳出隸書那種扁方形框架結(jié)構(gòu)，以長(zhǎng)方形為主。乍看起來(lái)就象楷書一樣。

    同樣，這一行字，也給了幾個(gè)人一些有益的思考。

    王畫又開始寫第三行字，這回又換成了揚(yáng)州八怪中的高鳳翰，這種書體似隸似篆，然而看似工整古樸中，又帶著一絲行草的運(yùn)筆味道，因此古而不拙，反而顯得圓勁靈動(dòng)。與金體刻意求那種拙氣，恰恰相反。

    又到了第四行字，這回字體以漢八分雜入楷行草，風(fēng)格立即變得勁峭起來(lái)。這正是鄭板橋的六分半隸書體。

    寫完了這四行字，王畫才停下筆來(lái)，向幾個(gè)人說(shuō)道：“請(qǐng)指教?！?br/>